Sie kann sin­gen und tan­zen, flüs­tern und rasen: Die Block­flö­te gehört wohl zu den bekann­tes­ten und zugleich wand­lungs­reichs­ten Instru­men­ten des Barock. Wenn Mau­rice Ste­ger zu sei­nen Instru­men­ten greift, wird aus dem ver­meint­lich ver­trau­ten Klang ein Feu­er­werk aus beein­dru­cken­der Vir­tuo­si­tät, char­man­tem Witz und purer musi­ka­li­scher Fan­ta­sie. Der Schwei­zer zählt zu den her­aus­ra­gen­den Block­flö­tis­ten unse­rer Zeit und ist welt­weit für sei­ne elek­tri­sie­ren­den Inter­pre­ta­tio­nen der Alten Musik bekannt. Gemein­sam mit dem Bre­mer Barock­or­ches­ter prä­sen­tiert er in der Han­se­stadt die klang­vol­le Welt des ita­lie­ni­schen und deut­schen Barock. Mit Anto­nio Vival­di steht dabei einer der gro­ßen Meis­ter der Epo­che im Mit­tel­punkt. Sei­ne Musik steckt vol­ler rhyth­mi­scher Ener­gie und bril­lan­ter solis­ti­scher Ein­fäl­le. Musik, die unmit­tel­bar ins Ohr und in die Bei­ne geht. Dazu gesel­len sich wei­te­re musi­ka­li­sche Ent­de­ckun­gen, z. B. von J. A. Has­se, die den gan­zen Far­ben­reich­tum die­ser Epo­che zum Leuch­ten brin­gen. Mau­rice Ste­ger und das Bre­mer Barock­or­ches­ter laden ein, die Block­flö­te ganz neu zu […]

Der Barock war eine Zeit der musi­ka­li­schen Neu­gier. Kom­po­nis­ten lausch­ten den Klän­gen frem­der Län­der, lie­ßen sich von Tän­zen und Rhyth­men inspi­rie­ren und ver­ban­den das Gehör­te mit ihrer eige­nen Ton­spra­che. Beson­ders ein­drucks­voll zeigt sich dies am Bei­spiel des Ham­bur­ger Kom­po­nis­ten Georg Phil­ipp Tele­mann, der sich wäh­rend sei­ner Zeit in Polen inten­siv von der dor­ti­gen Volks­mu­sik anre­gen ließ. In sei­nen Wer­ken ver­bin­det er die Ele­ganz der baro­cken Orches­ter­mu­sik mit der rhyth­mi­schen Kraft der pol­ni­schen Folk­lo­re. Das Bre­mer Barock­or­ches­ter folgt wei­te­ren Spu­ren die­ser erstaun­lich viel­fäl­ti­gen euro­päi­schen Musik­kul­tur mit Wer­ken von Kom­po­nis­ten wie J. G. Jani­tsch, J. V. Meder, A. A. Schmel­zer und J. J. Fux. Auch Jani­tsch und Meder grei­fen in ihren Wer­ken musi­ka­li­sche Tra­di­tio­nen Ost­eu­ro­pas auf. Eine ande­re Klang­welt eröff­net dage­gen die „Tur­ca­ria“ von Fux und Schmel­zers „Tür­ken­schlacht bei Wien“: Mit mar­kan­ten Figu­ren beschwört die Musik ein mar­tia­li­sches Bild des Ori­ents her­auf und zeigt, wie stark die euro­päi­schen Kom­po­nis­ten von den poli­ti­schen […]

Gemein­sam mit dem inter­na­tio­na­len Ensem­ble Los Tem­pe­ra­ment­os wid­met sich das Bre­mer Barock­or­ches­ter unter der Lei­tung von Nés­tor F. Cor­tés Gar­zón im 2. Kon­zert sei­ner Rei­he Barock&Umzu 26/27 der fas­zi­nie­ren­den Musik Latein­ame­ri­kas. Das Pro­gramm führt zu den far­ben­rei­chen Auf­zeich­nun­gen des Codex Mar­tí­nez y Com­pa­ñón aus Tru­ji­l­lo im Nor­den Perus und des Archivo de Chi­qui­tos aus der boli­via­ni­schen Savan­ne. Hin­zu kom­men Wer­ke des ita­lie­ni­schen Kom­po­nis­ten Dome­ni­co Zipo­li, des­sen Musik in den süd­ame­ri­ka­ni­schen Mis­sio­nen eine beson­de­re Ver­brei­tung und eige­ne Prä­gung erfuhr. In Fies­ta Indí­ge­na las­sen Vokal­so­lis­ten und Instru­men­ta­lis­ten Motet­ten, Lie­der und Sona­ten aus Latein­ame­ri­ka in ihrer gan­zen Viel­falt erklin­gen und eröff­nen den Blick auf ein Reper­toire, das nicht nur von ver­gan­ge­nen Zei­ten erzählt, son­dern auch heu­te noch neue Per­spek­ti­ven eröff­nen kann. Pro­gramm Tra­di­tio­nal (Kolum­bi­en) Pario la Luna Can­ción de la Sema­na San­ta Dome­ni­co Zipo­li (1688-1726) Pas­to­ra­le (Arr. für Orches­ter) Anonym (Ita­li­en, 17. Jhdt.) Taran­tel­la Archivo Musi­cal de Chi­qui­tos (Anonym, Boli­vi­en) Seño­ra Doña María […]

Im begin­nen­den 18. Jahr­hun­dert war Ita­li­en für euro­päi­sche Kom­po­nis­ten das musi­ka­li­sche Sehn­suchts­land. In Zen­tren wie Rom, Nea­pel oder Vene­dig ent­stan­den neue musi­ka­li­sche Aus­drucks­for­men, die durch ihre Klang­pracht und Vir­tuo­si­tät Musi­ker und Publi­kum glei­cher­ma­ßen fas­zi­nier­ten. Im Zen­trum die­ser Ent­wick­lung stand Arc­an­ge­lo Corel­li, des­sen Werk bis heu­te wie kaum ein ande­res für die Voll­endung des ita­lie­ni­schen Barock steht. Das Bre­mer Barock­or­ches­ter wid­met sich die­sem ein­zig­ar­ti­gen Klang­kos­mos und lädt zu einer Begeg­nung mit Corel­li und sei­nen musi­ka­li­schen Zeit­ge­nos­sen ein. Pro­gramm Gio­van­ni Bene­det­to Plat­ti (1697-1763) Con­cer­to Grosso in D-Dur (nach A. Corel­li, Vio­lin­so­na­te op. 5, 1) Giu­sep­pe Anto­nio Bre­scia­nel­lo (1690-1758) Sin­fo­nie op. 1, 5 in F-Dur Gio­van­ni Bene­det­to Plat­ti Con­cer­to Grosso in A-Dur (nach A. Corel­li, Vio­lin­so­na­te op. 5, 9) Charles Avi­son (1709-1770) Con­cer­to Grosso No. 3 in d-Moll (nach Cem­ba­lo­so­na­ten von D. Scar­lat­ti) Gio­van­ni Bene­det­to Plat­ti Con­cer­to Grosso in C-Dur (nach A. Corel­li, Vio­lin­so­na­te op. 5, 3) A. Corelli/ A. Vivaldi/ wei­te­re Kom­po­nis­ten […]

Mit sei­ner Kon­zert­rei­he „Barock&Umzu“ begeis­tert das Bre­mer Barock­or­ches­ter seit über 10 Jah­ren nicht nur das Publi­kum in der Unser Lie­ben Frau­en Kir­che Bre­men son­dern auch eine aus vie­len Zehn­tau­sen­den Usern bestehen­de inter­na­tio­na­le Com­mu­ni­ty mit­tels sei­nes eige­nen Stre­a­­ming-Kanals. Musik­fans auf der gan­zen Welt sehen die in Bre­men pro­du­zier­ten Vide­os mil­lio­nen­fach, tei­len und kom­men­tie­ren die Inhal­te und haben nun erst­mals die Chan­ce, über ein online-Abstim­­mungs­­­ver­­­fah­­ren selbst mit­zu­ent­schei­den, was in den Bre­mer Kon­zer­ten live auf der Büh­ne gespielt wird. Das Aus­wahl­ver­fah­ren hat zwei Pha­sen: Pha­se 1: 1. Febru­ar – 1. März Vor­schlä­ge ein­rei­chen (Abge­schlos­sen) Pha­se 2: 10. – 21. März Abstim­mung über die ein­zel­nen Pro­gramm­punk­te (Abge­schlos­sen) Das fina­le Pro­gramm wur­de wie­folgt aus­ge­wählt: Jean-Phil­ip­­pe Rameau (1683-1764) Suite aus der Oper „Les Indes Galan­tes“ Anto­nio Vival­di (1678-1741) Obo­en­kon­zert in d-Moll RV 454 Jan Dis­mas Zel­enka (1679-1745) „Hip­ocon­drie“ à 7 Con­cer­tan­ti in A-dur ZWV 187 Georg Fried­rich Hän­del (1685-1759) Con­cer­to Grosso in g-Moll Op. 6,6 Johann […]

Unter Lei­tung von Nés­tor F. Cor­tés Gar­zón inter­pre­tiert das Bre­mer Barock­or­ches­ter Musik von J. S. Bach und G. Ph. Tele­mann. Bei­de zäh­len zu den größ­ten deut­schen Kom­po­nis­ten aller Zei­ten und begeg­nen sich auf Augen­hö­he, den­noch könn­ten ihre Klang­wel­ten kaum unter­schied­li­cher sein. Ihre bewe­gen­de Musik erzählt per­sön­li­che Lebens­ge­schich­ten und spie­gelt zugleich die euro­päi­sche Geschich­te des 18. Jh. wider. Pro­gramm: Georg Phil­ipp Tele­mann (1681-1767) Kon­zert für zwei Hör­ner TWV 52:F4 Ouver­­­tu­­re-Suite für drei Obo­en, Strei­cher und Bas­so Con­ti­nuo TWV 55:d3 PAU­SE Johann Sebas­ti­an Bach (1685-1750) Pas­sa­ca­glia in c-Moll BWV 582 (Arran­ge­ment für Barock­or­ches­ter von N. F. Cor­tés Gar­zón) 1. Bran­den­bur­gi­sches Kon­zert BWV 1046 Künst­le­ri­sche Lei­tung: Nés­tor Fabián Cor­tés Gar­zón

Ein Abend, der zum Ent­span­nen ein­lädt; Vom berühm­ten Kanon Pachel­bels über Bachs und Vival­dis Vio­lin­kon­zer­te bis hin zur Ele­ganz der fran­zö­si­schen Oper bie­tet das Eröff­nungs­kon­zert der Rei­he Barock&Umzu 2025/26 musi­ka­li­sche Genuss­mo­men­te par excel­lence. In einem abwechs­lungs­rei­chen Pro­gramm ver­bin­det das Bre­mer Barock­or­ches­ter unter sei­nem künst­le­ri­schen Lei­ter Nés­tor Fabián Cor­tés Gar­zón Bekann­tes mit Über­ra­schen­dem und prä­sen­tiert die gro­ßen Meis­ter­wer­ke der Musik­ge­schich­te mit viel Ein­füh­lungs­ver­mö­gen, Spon­ta­nei­tät und einer unbän­di­gen Ver­ve. Pro­gramm: Johann Pachel­bel (1653-1706) Canon & Gigue in D-Dur aus der Samm­lung “Musi­cal­i­sche Ergöt­zung” Par­tia Nr. 4 in e-Moll für 2 Vio­li­nen und Bc Sonata.Adagio – Aria – Cou­rant – Aria – Cia­co­na Johann Fried­rich Fasch (1688-1758) Sona­te für Flö­te, Gei­ge, Fagott und Bc FaWV N:D1 Lar­go – Alle­gro – Lar­go – Alle­gro Johann Sebas­ti­an Bach (1685-1750) Dop­pel­kon­zert für 2 Vio­li­nen, Strei­cher & Bc BWV 1043 Viva­ce – Lar­go ma non tan­to – Alle­gro PAU­SE Rupert Ignaz Mayr (1646-1712) Orches­ter­suite Nr. 7 in […]

In die­sem beson­de­ren Kon­zert erwe­cken die jun­gen Sän­ge­rin­nen der Bre­mer Mäd­chen­kan­to­rei und das Bre­mer Barock­or­ches­ter die Klän­ge des „Ospe­da­le del­la Pie­tà“ in Vene­dig wie­der zum Leben – jenes legen­dä­ren Wai­sen­hau­ses, an dem Anto­nio Vival­di hun­der­te Wer­ke für ein Orches­ter und einen Chor jun­ger Mäd­chen kom­po­nier­te, die in ganz Euro­pa für ihre Vir­tuo­si­tät gefei­ert wur­den. Mit Meis­ter­wer­ken wie dem majes­tä­ti­schen „Glo­ria“ von Vival­di führt das Ensem­ble die Zuhö­rer in die glanz­vol­le Tra­di­ti­on der „Fig­lie del Cho­ro“ ein. Der Mäd­chen­chor – beglei­tet von den his­to­ri­schen Instru­men­ten des Barock­or­ches­ters – bie­tet dabei ein sel­ten zu hören­des Klang­er­leb­nis von beson­de­rer Aus­drucks­kraft. Ergänzt wird das Pro­gramm durch eine Aus­wahl ita­lie­ni­scher und deut­scher Orches­ter­mu­sik, die die Viel­sei­tig­keit der baro­cken Klang­welt erken­nen lässt. Ein beson­de­res High­light des Abends ist die unter­halt­sa­me Kan­ta­te „Der Schul­meis­ter in der Sing­schu­le“ von C. L. Feh­re (ehe­mals Tele­mann zuge­schrie­ben), in der der talen­tier­te jun­ge Ham­bur­ger Bass­ba­ri­ton Sön­ke Tams Frei­er die Rol­le des […]

Gemein­sam mit dem Ensem­ble Los Tem­pe­ra­ment­os, dem viel­fach preis­ge­krön­ten Solis­ten Alexis Cár­de­nas (Vio­li­ne) und den Gram­my Gewin­nern Miguel Siso (Cua­t­ro) und Cel­so Duar­te (Har­fe, Cha­r­an­go) prä­sen­tiert das Bre­mer Barock­or­ches­ter die welt­be­rühm­ten Vio­lin­kon­zer­te Die Vier Jah­res­zei­ten zum 10. Jubi­lä­um des Orches­ters im Kon­text latein­ame­ri­ka­ni­scher Klang­wel­ten. Die vom Vene­zia­ner Vival­di im 18. Jahr­hun­dert meis­ter­haft ein­ge­fan­ge­nen Ein­drü­cke des natür­li­chen Jah­res­zy­klus Ita­li­ens tref­fen hier auf das 21. Jahr­hun­dert und die kon­trast­rei­chen Lebens­wel­ten Ame­ri­kas. Begin­nend mit dem Kon­zert „L’Autunno“ (Der Herbst) erzäh­len Ensem­ble und Solis­ten in die­sem Pro­gramm ihre ganz per­sön­li­che Geschich­te; Sie erwei­tern und ergän­zen die baro­cken Kom­po­si­tio­nen Vival­dis durch Impro­vi­sa­tio­nen und Tän­ze wie Jor­o­pos, Bam­bu­cos, Sones u.v.m und spie­geln auf die­se Wei­se die Wir­kung, die Natur­phä­no­me­ne auf dem ame­ri­ka­ni­schen Kon­ti­nent ent­fal­ten kön­nen. Dabei ent­steht eine ein­zig­ar­ti­ge Begeg­nung ver­schie­de­ner Epo­chen, Kul­tu­ren und musi­ka­li­scher Sti­le, die geprägt ist vom Rhyth­mus der Natur: Viel­fäl­tig, stets bewegt und mit­un­ter unbe­re­chen­bar…

Mit Funi­culì, Funi­cu­là! prä­sen­tiert das Bre­mer Barock­or­ches­ter erst­mals in sei­ner Kon­zert­rei­he Barock&Umzu einen Abend, der gan­zen im Zei­chen der Vokal­mu­sik steht. Zu Gast in der Unser Lie­ben Frau­en Kir­che ist die­ses Mal das preis­ge­krön­te Ensem­ble Quar­to­nal, eines der gefrag­tes­ten Vokal­quar­tet­te Deutsch­lands. Das Pro­gramm: Phil­ipp Hein­rich Erle­bach (1657-1714) Ouver­tü­re Suite V in F-Dur Adria­no Ban­chie­ri (1568-1634) aus Festi­no nella Sera del Gio­ve­dì Gras­so Avan­ti Cena “Capric­cia­ta” – “Con­trapun­to Bes­tia­le alla men­te” Johann Sebas­ti­an Bach (1685-1750) Sin­fo­nia aus BWV 42 Ph. H. Erle­bach “Trock­net euch ihr hei­ßen Zäh­ren” Johann Abra­ham Peter Schulz (1747-1800) Arr. Nés­tor Fabián Cor­tés Gar­zón (*1983) “Der Mond ist auf­ge­gan­gen” Pau­se Hein­rich Isaac (c. 1450.1517) “Inns­bruck, ich muss dich las­sen” Johann Hein­rich Schmel­zer (c. 1623-1680) Sona­te für 2 Vio­li­nen und Bas­so Con­ti­nuo “Pol­ni­sche Sack­pfei­fen” Hans Leo Hass­ler (1664-1712) “Tan­zen und Sprin­gen” Jac­ques Arca­delt (1507-1568) „Mar­got labou­rez les Vignes“ Ph. H. Erle­bach „Nur getrost, lass alles gehen“ Hen­ry Pur­cell (1659-95) […]

Alexis Car­denas begeis­ter­te das Bre­mer Publi­kum bereits 2022 mit sei­nem ener­gie­ge­la­de­nen Spiel – nun ist der vene­zo­la­ni­sche Gei­gen­vir­tuo­se zurück im Nor­den und beschließt die Sai­son der Kon­zert­rei­he mit einem Menü à la Car­denas: Vir­tu­os, kraft­voll und dyna­misch. Im Fokus des Abends ste­hen Kom­po­si­tio­nen Paga­ni­nis und sei­ner Weg­be­rei­ter, die sich unter den Fin­gern eines sol­chen Aus­nah­me­künst­lers, der sich in der Klas­sik genau­so zuhau­se fühlt wie im Jazz oder in der latein­ame­ri­ka­ni­schen Folk­lo­re, auf ein­zig­ar­ti­ge Wei­se ent­fal­ten. Pro­gramm Nic­colò Paga­ni­ni (1782-1840) Aus “24 Capric­ci per Vio­li­no Solo” Capric­cio Nr. 16 in g-Moll Giu­sep­pe Tart­i­ni (1692-1770) Sona­te in g-Moll “Der Teu­fel­stril­ler” Anto­nio Vival­di (1678-1741) Kon­zert “Alla Rusti­ca” in G-Dur für Strei­cher und Bas­so Con­ti­nuo RV 151 Toma­so Anto­nio Vita­li (1663-1745) Cha­conne in g-Moll Pau­se Nic­colò Paga­ni­ni Pas­tic­cio Paga­nia­no Toma­so Albi­no­ni (1671-1751) Con­cer­to in D Nés­tor F. Cor­tés Gar­zón (*1983) Pre­ludio y Xaca­ra Nic­colò Paga­ni­ni Capric­cio Nr. 24 in a-Moll Vio­li­ne: Alexis Car­denas

In die­sem Kon­zert erle­ben Sie gemein­sam mit dem inter­na­tio­nal gefei­er­ten Meis­­ter-Cel­­lis­­ten und Kom­po­nis­ten Gio­van­ni Sol­li­ma eine Zeit­rei­se. Von den Anfän­gen der Cel­lo­mu­sik bis in die Gegen­wart spie­len sich Solist und Ensem­ble an die­sem Abend ein­mal quer durch die Musik­ge­schich­te. Ein Muss für alle Cellofans und sol­che, die es noch wer­den wol­len! Kon­zert­ein­füh­rung um 19.15 Uhr Das Pro­gramm: Dome­ni­co Gal­li (1649-1697) aus Trat­ten­imen­to musi­cale sopra il vio­lon­cel­lo a solo Sona­ta II Dome­ni­co Gabri­el­li (1651-1690) Sona­ta I in G-Dur Impro­vi­sa­ti­on zu „The Ita­li­an Ground“ Gio­van­ni Bat­tis­ta Cos­tan­zi (1704-1778) Kon­zert für Vio­lon­cel­lo und Strei­cher in F-Dur Gio­van­ni Sol­li­ma (*1962) Kon­zert für Vio­lon­cel­lo „Fecit Neap. 17..“ (2011) Pau­se Fran­ces­co Pao­lo Supria­no (1678-1753) aus Prin­ci­pij da impara­re à suo­na­re il vio­lon­cel­lo Toc­ca­ta VII Joseph Haydn (1732-1809) Kon­zert für Vio­lon­cel­lo und Orches­ter in C-Dur Hob VIIb:1 Vio­lon­cel­lo: Gio­van­ni Sol­li­ma BIO­GRA­FIE

Am Eröff­nungs­abend der Kon­zert­rei­he Barock&Umzu 23/24 heißt das Bre­mer Barock­or­ches­ter die Solis­ten Cla­ra Guld­berg Ravn (Block­flö­te, Kopen­ha­gen) und Fabio D’Onofrio (Oboe, Nea­pel) in der Unser Lie­ben Frau­en Kir­che Bre­men will­kom­men und ent­deckt gemein­sam mit Ihnen fas­zi­nie­ren­de Musik aus ganz Euro­pa. Wer die Block­flö­te bis­her nur aus dem Schul­un­ter­richt kann­te, darf sich hier getrost wun­dern, was man damit alles anstel­len kann…. Wie immer laden wir Sie an der BBO-Bar ein, sich mit erfri­schen­den Geträn­ken zu ver­sor­gen. Ab sofort auch schon vor Kon­zert­be­ginn geöff­net! Kon­zert­ein­füh­rung um 19.15 Uhr Das Pro­gramm: Georg Phil­ipp Tele­mann (1681-1767) Kon­zert für Block­flö­te, Oboe, Vio­li­ne und Bas­so Con­ti­nuo in a-Moll TWV 43:a3 Ouver­tü­re Suite „La Bizar­re“ für Strei­cher und Bas­so Con­ti­nuo in G-Dur TWV 55:G2 Giu­sep­pe Samm­ar­ti­ni (1695-1750) Kon­zert für Flö­te, Strei­cher und Bas­so Con­ti­nuo in F-Dur Pau­se Johan Hel­mich Roman (1694-1758) Kon­zert für Flö­te, Strei­cher und Bas­so Con­ti­nuo in G-Dur BeRi 54 Johann Sebas­ti­an Bach (1685-1750) Kon­zert […]

Bereits zum zwei­ten Mal steht die welt­weit gefrag­te Gei­ge­rin Mido­ri Sei­ler mit dem Bre­mer Barock­or­ches­ter auf der Büh­ne und prä­sen­tiert Baroque’s Finest! Auf dem Pro­gramm steht nicht nur ein beson­de­res Vio­lin­kon­zert einer Kom­po­nis­tIN, son­dern prin­zi­pi­ell Glanz und Glo­ria der Orches­ter­mu­sik des 18. Jahr­hun­derts. Kon­zert­ein­füh­rung um 19.15 Uhr Das Pro­gramm: Georg Phil­ipp Tele­mann (1681-1768) Ouver­tü­re Suite für 2 Obo­en, 2 Hör­ner, Strei­cher und Bas­so Con­ti­nuo in D-Dur TWV 55:D21 Johann Chris­ti­an Schick­hardt (1682-1762) Kon­zert für Tra­ver­so, 2 Obo­en, Strei­cher und Bas­so Con­ti­nuo in g-Moll Georg Phil­ipp Tele­mann Kon­zert für 3 Vio­li­nen, Strei­cher und Bas­so Con­ti­nuo in F-Dur TWV 53:F1 Pau­se Mad­da­le­na Lau­ra Sir­men (1745-1818) Kon­zert für Vio­li­ne, Obo­en, Hör­ner, Strei­cher und Bas­so Con­ti­nuo in C-Dur op. 3,4 Johann David Hei­ni­chen (1683-1729) Kon­zert für 2 Tra­vers­flö­ten, Oboe, 2 Hör­ner, Vio­li­ne, Strei­cher und Bas­so Con­ti­nuo in F-Dur SeiH 235 Vio­li­ne: Mido­ri Sei­ler

Das Bre­mer Barock­or­ches­ter eröff­net die Kon­zert­rei­he Barock&Umzu 22/23 mit einem Pau­ken­schlag! Zu baro­cken Klän­gen von Jean-Féry Rebels berühm­ter Suite „Les Elé­ments“ wird die Kir­che Unser Lie­ben Frau­en mit groß­flä­chi­gen 3-D Pro­jek­tio­nen der revo­lu­tio­nä­ren Bie­le­fel­der Agen­tur „The Night Lab“ illu­mi­niert. Erfah­ren Sie mehr über die fas­zi­nie­ren­den Pro­jek­te von TNL Das BBO spielt unter Lei­tung des fran­zö­si­schen Barock­spe­zia­lis­ten Fran­çois Fer­nan­dez und lädt das Publi­kum mit zwei fas­zi­nie­ren­den Orches­ter­wer­ken ein, mit allen Sin­nen in eine ande­re Welt abzu­tau­chen. Pro­gramm: Fran­ces­co Gemi­nia­ni (1687-1762) La Fores­ta Incan­ta­ta Jean-Marie Leclair (1697-1764) Ouver­tü­re op. 13,3 J.-F. Rebel (1666-1747) Les Elé­ments Sim­pho­nie Nou­vel­le Lei­tung: Fran­çois Fer­nan­dez Video­pro­jek­ti­on: The Night Lab (TNL)

Lus­ti­ge, ver­rück­te, scho­ckie­ren­de und mit­rei­ßen­de Orches­ter­mu­sik des 17. Jahr­hun­derts mit dem Bre­mer Barock­or­ches­ter und Vero­ni­ka Sku­plik Pro­gramm Hein­rich Ignaz Franz Biber (1644-1704) Sona­ta Nr. 10 aus „Sona­tae tam aris quam aulis“ Anonym Sona­ta Jucun­da Bia­go Mari­ni (1594-1763) Pas­sa­ca­lio in d aus op.22 Georg Muf­fat (1653-1704) Sona­ta Nr.2 aus „Armo­ni­co tri­bu­to“ Pau­se Car­lo Fari­na (ca. 1600-1639) Capric­cio Stra­va­gan­te Hein­rich Ignaz Franz Biber Sona­te Nr.4 aus „Sona­tae tam aris..“ Arc­an­ge­lo Corel­li (1653-1713) Con­cer­to grosso op. 6,4 Lei­tung und Vio­li­ne: Vero­ni­ka Sku­plik

Felix Mendels­sohn Bar­thol­dy gilt als einer der wich­tigs­ten Weg­be­rei­ter für die Renais­sance der Wer­ke J. S. Bachs im 19. Jahr­hun­dert und das gro­ße Inter­es­se für die Kunst des Barock und der Vor­klas­sik spie­gelt sich auch in sei­nen eige­nen Kom­po­si­tio­nen wider. Das Bre­mer Barock­or­ches­ter zeigt in die­sem Kon­zert die Ver­bin­dun­gen zwi­schen dem Früh­werk Men­dels­sohns und der Musik der Bach-Dynas­­tie auf. Pro­gramm Johann Sebas­ti­an Bach (1685-1750) Vio­lin­so­na­te in G-Dur BWV 1021 Felix Mendels­sohn Bar­thol­dy (1809-1847) Capri­ce op. 81 Johann Bern­hard Bach (1676-1749) 1. Ouver­tü­re Suite in g-Moll Felix Mendels­sohn Bar­thol­dy 1. Sin­fo­nie in C-Dur Pau­se Carl Phil­ipp Ema­nu­el Bach (1714-1788) Sin­fo­nia in e-Moll Wq 177 Felix Mendels­sohn Bar­thol­dy Vio­lin­kon­zert in d-Moll Solo­vio­li­ne: Ryo Ter­a­ka­do

In die­sem Kon­zert ent­führt das Orches­ter in die Welt des Thea­ters. Erle­ben Sie eine von Dome­ni­co Cima­ro­sa humor­voll in Sze­ne gesetz­te Orches­ter­pro­be und Musik aus Chris­toph Wil­li­bald Glucks Opern „Orfeo ed Euri­di­ce“ und „Semi­ra­mis“ in Kom­bi­na­ti­on mit wei­te­ren Orches­ter­wer­ken aus der span­nen­den Über­gangs­pha­se zwi­schen der baro­cken und der klas­si­schen Epo­che. Ken­nen Sie schon Herrn Nic­colò Jom­mel­li…? Pro­gramm Franz Ignaz Beck (1734-1809) Sin­fo­nie op. 3,3 Dome­ni­co Cima­ro­sa (1749-1801) Il Maes­tro di Cap­pel­la Pau­se Nic­coló Jom­me­li (1714-1774) Sin­fo­nia in Es-Dur Chris­toph Wil­li­bald Gluck (1714-1787) Orches­ter­suite aus den Opern „Orfeo ed Euri­di­ce “ und „Semi­ra­mis“ Lei­tung: Sté­pha­nie Pau­let und Nés­tor Fabián Cor­tés Gar­zón Bass-Bari­­ton: Jor­ge Alber­to Mar­tí­nez (Wien)

Das Bre­mer Barock­or­ches­ter eröff­net die Kon­zert­rei­he Barock&Umzu 22/23 mit einem Pau­ken­schlag! Zu baro­cken Klän­gen von Jean-Féry Rebels berühm­ter Suite „Les Elé­ments“ wird die Kir­che Unser Lie­ben Frau­en mit groß­flä­chi­gen 3-D Pro­jek­tio­nen der revo­lu­tio­nä­ren Bie­le­fel­der Agen­tur „The Night Lab“ illu­mi­niert. Erfah­ren Sie mehr über die fas­zi­nie­ren­den Pro­jek­te von TNL Das BBO spielt unter Lei­tung des fran­zö­si­schen Barock­spe­zia­lis­ten Fran­çois Fer­nan­dez und lädt das Publi­kum mit zwei fas­zi­nie­ren­den Orches­ter­wer­ken ein, mit allen Sin­nen in eine ande­re Welt abzu­tau­chen. Pro­gramm: Fran­ces­co Gemi­nia­ni (1687-1762) La Fores­ta Incan­ta­ta J.M. Leclair (1697-1764) Ouver­tü­re op. 13,3 J.-F. Rebel (1666-1747) Les Elé­ments Sim­pho­nie Nou­vel­le Lei­tung: Fran­çois Fer­nan­dez Video­pro­jek­ti­on: The Night Lab (TNL)

Unter Lei­tung des inter­na­tio­nal bekann­ten Vio­li­nis­ten Ryo Ter­a­ka­do streckt das BBO sei­ne Füh­ler in Rich­tung Klas­sik aus und erkun­det das sym­pho­ni­sche Werk Joseph Haydns. Pro­gramm: Joseph Haydn (1732-1809) Kon­zert für Cem­ba­lo und Orches­ter in D-Dur Hob. XVIII:11 Kon­zert für Vio­li­ne und Orches­ter in G-Dur Hob VIIa: 4 Johann Micha­el Haydn (1737-1806) Flö­ten­quar­tett in D-Dur P117 Joseph Haydn Sin­fo­nie in f-Moll Hob I:49 „La Pas­sio­ne“ Lei­tung und Vio­li­ne: Ryo Ter­a­ka­do

Erneut begeg­nen sich in der Kon­zert­rei­he Wer­ke aus Latein­ame­ri­ka und Euro­pa. Unter­stützt wer­den die Bre­mer Musi­ker bei die­sem Fest der Rhyth­men und Impro­vi­sa­ti­on von Vokal­so­lis­ten und dem vene­zo­la­ni­schen Aus­nah­me­gei­ger Alexis Car­denas. Pro­gramm Johann Sebas­ti­an Bach (1685-1759) aus der Par­ti­ta d-Moll BWV 1004: Sara­ban­de – Gigue Hen­ry Pur­cell (1659-1695) aus „The Fairy Queen“: A Bird’s Pre­lude – Cha­conne: Dance for the Chi­ne­se Man and Woman Tra­di­tio­nal (Mexi­ko) La Can­de­la* Alde­ma­ro Rome­ro (1928-2007) Fuga con Pája­ra Pin­ta bimo­dal y Seis nume­rao Codex „Mar­tí­nez Com­pa­ñón“ (Peru, 18. Jhdt.)* Tona­da del Chi­mo Tona­da „El Tup­pa­ma­ro de Caxamar­ca“ Tona­da „El Dia­man­te“ Cachua „Den­nos lecen­cia Seño­res“ In Koope­ra­ti­on mit dem Ensem­ble Los Tem­pe­ra­ment­os Solo­vio­li­ne: Alexis Car­denas *Arran­ge­ments: Nés­tor Fabián Cor­tés Gar­zón Hin­wei­se zu den aktu­ell gül­ti­gen Coro­na Bestim­mun­gen: Für die­ses Kon­zert gilt die 2G-Regel. Bit­te wei­sen Sie vor dem Ein­lass Ihren Impf­sta­tus (min­des­tens 2 Schutz­imp­fun­gen) oder Ihren Gene­­se­­nen-Sta­­tus nach. In der der­zeit im Land Bre­men gül­ti­gen […]

Die Sai­son 21/22 des Bre­mer Barock­or­ches­ters beginnt mit vir­tuo­sen Con­cer­ti Gros­si und ele­gan­ten Ouver­tü­ren aus der Feder eini­ger der größ­ten euro­päi­schen Barock­kom­po­nis­ten. Pro­gramm: Georg Phil­ipp Tele­mann (1681-1767) Sona­ta für Trom­pe­te, 2 Vio­li­nen, Vio­la und Bc in D-Dur TWV 44:1 Giu­sep­pe Valen­ti­ni (1681-1753) Kon­zert für 4 Vio­li­nen, Vio­la und Bc in a-Moll Op.7,11 Georg Phil­ipp Tele­mann Suite für Trom­pe­te, Obo­en, Strei­cher und Bc in D-Dur TWV 55:D7 Arc­an­ge­lo Corel­li (1653-1713) Con­cer­to Grosso in D-Dur Op.6,1 Lei­tung: Nés­tor F. Cor­tés Gar­zón

Gemein­sam mit der fran­zö­si­schen Barock­spe­zia­lis­tin Sté­pha­nie Pau­let prä­sen­tiert das BBO Wer­ke Johann Sebas­ti­an Bachs und sei­ner fran­zö­si­schen Zeit­ge­nos­sen. Pro­gramm: Jean-Marie Leclair (1697-1764) Kon­zert für Flö­te in C-Dur op. 7,3 Michel Pigno­let de Mon­te­clair (1667-1737) aus Sére­na­de ou con­certs divi­sé en trois suite 2ème Suite “Airs tendres” Jean-Féry Rebel (1666-1747) Capri­ce Johann Sebas­ti­an Bach (1685-1750) Vio­lin­kon­zert in E-Dur BWV 1042 Bran­den­bur­gi­sches Kon­zert Nr. 4 BWV 1049 Lei­tung und Vio­li­ne: Sté­pha­nie Pau­let

Rund um das Werk Il Maes­tro di Capel­la von Dome­ni­co Cima­ro­sa (1749-1801) prä­sen­tiert das Bre­mer Barock­or­ches­ter ein Pro­gramm, des­sen Fokus ganz auf die Capri­cen und dra­ma­ti­sche Bewegt­heit der Musik der zwei­ten Hälf­te des 18. Jahr­hun­derts gerich­tet ist. In der zen­tra­len Kom­po­si­ti­on die­ses Kon­zer­tes, einem mit vol­lem Orches­ter und einem Sän­ger besetz­ten Inter­mez­zo, erlebt das Publi­kum eine Orches­ter­pro­be, in der ein Kapell­meis­ter ver­sucht, die ein­zel­nen Instru­men­ten­grup­pen sei­nen Wün­schen gemäß zum Klin­gen zu brin­gen. Das Ergeb­nis scheint ihn aber nicht immer zufrie­den zu stel­len. Der Nea­po­li­ta­ner Cima­ro­sa setzt die­sen Ver­such einer Pro­be als äußerst kurz­wei­li­ges musi­ka­li­sches Moment, das man gleich­zei­tig auch als fein aus­ge­stal­te­te und wit­zi­ge Orches­ter­vor­stel­lung betrach­ten könn­te. Pas­send zu die­sem ita­lie­ni­schen Büh­nen­werk erklingt Musik eines der bekann­tes­ten Opern­kom­po­nis­ten sei­ner Zeit: C. W. Gluck, sowie eine Wie­der­ent­de­ckung, die einem Groß­teil der Zuhö­rer weni­ger bekannt sein dürf­te, deren musi­ka­li­sche Aus­drucks­kraft dafür aber umso mit­rei­ßen­der ist. Pro­gramm Franz Ignaz Beck (1734-1809) Sin­fo­nie op.3,3 […]